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以下为正文： “夜场歌手”上位史 一、
「1984年“十大金曲奖”上的张国荣」
「1985年“孔雀杯”的入选歌手名单」
二、
「驻唱时期的杨坤」 三、
「这才叫一个时代的记忆」
「时代的另一个记忆」
四、
「吴秀波早年的专辑」
「早年的黄绮珊」
「大紧在节目里花式夸黄绮珊」 此后，黄绮珊陷入沉寂，开火锅店、卖服装，差点离开这个行业。沉寂20年，直到登上《我是歌手》，才爆得大名。若不是《歌手》，黄妈恐怕还会沉寂下去。世界级的唱功，估计没多少人知道。不得不说，在这点上，被淹没在人潮中的好声音，得感谢各地方卫视一次历史性的转型。 2004年，华娱卫视推出“我是中国星”。这是我国第一档真人选秀节目，终于把当年香港的“业余歌赛”搬到内地。可惜这个节目，制作差，做了还不到半年，就嗝儿屁了。但就在几个月后，一档新节目出现了。 它的名字，叫“超级女声”。
五、
2002年前后，唱片公司陷入困境，连滚石都遭遇财务危机。给歌手发片的成本越来越高。唱片业日子不好过，个个等着被收购，夜场歌手哪还有机会当歌星啊。 千钧一发之际，选秀来了。 2005年，“超女三杰”登场，激起人民群众无限热情。这档节目一出现，直接打破了早年文工团选拔和唱片工业挑人两大传统机制，把选择权交给评委和观众。相隔23年后，内地的素人歌手们，终于可以像梅艳芳一样站上舞台，不拼单位背景，不拼圈内资源人脉，纯靠声音，进入职业队。 此后近10年，各大卫视相继发力，选秀节目层出不穷。什么“好男儿”“我型我秀”“绝对唱响”泛滥荧屏。来自全国各地的追梦人涌上这座大桥。只要在比拼中收获巨量人气，就意味着可能成为专业歌手。
「2005年，时代超级顶流」 可惜，“全民造星”过程中，最大的赢家，并不是怀揣梦想的“金嗓子”们，而是电视台。越到后面，选秀节目泛滥，令观众审美疲倦。毒舌评委惹人厌烦，电视制作方乱搞噱头，更是让观众感到恶心。 以至于后来某卫视再搞选秀，很多歌手都不愿意去参加了，海选不到500人。 就在这时，《中国好声音》接棒。 本质上，《好声音》是选秀变体。但浙视打造节目时，更看重的是找到那些真正具备优秀唱功的选手，而不仅仅是拼人气。 购买荷兰版权时，荷兰方面就对评委资历、选拔赛制有严苛把控。为了呈现真正的“好声音”，节目也花费巨资打造舞台，请来金牌调音师金少刚和录音师李军。以至于超女唱将张靓颖在看到第一期节目后感叹： “终于有让选手放心表现的音响了。” 当年，节目组派40多人去各地挖“好声音”。音乐总监、导演等6人每天开会挑选，编号、打分，耐心找出有潜力的选手。寻找过程中，确实挖掘不少实力唱将，也收到些拒绝，基本来自被选秀伤了心的人。 《好声音》第一季，毫无意外，火了。那一年，权威的“青歌赛”落下帷幕，连在青歌赛上拿过奖的姚贝娜，也成了《好声音》第二季的选手。1977年和张国荣一起参加“业余歌赛”的钟伟强，也出现在舞台上。甚至连歌厅时代遗憾告别梦想的金马影帝黄渤，也跑上去唱了首《爱与愁》。 可想而知，如果80年代、90年代，内地就有这种赛事，会捞到多少遗珠。
「钟伟强也去了好声音」 但其实在节目选人时，“好声音”也并非唯一标准。还有一个层面，叫“选手有故事”。当时节目组四处找人，会按5分的“共鸣点”来打分。声音占3，情感占2。所以光头平安、仙游侠女董贞、盲女张玉霞、为女友唱歌的美甲店老板黄勇…都带有一个“共情人设”。 也正是如此，“好声音”的煽情和“超女”的毒舌，令观众慢慢陷入疲劳。选手的关注度，一季比一季低。选秀给了无数参赛者进入职业队的希望，可电视台要收视率的渴望，还是让他们产生了幻灭感。 但这并不是最严重的。 关键问题在于，没有作品。
六、
无论是选“平民偶像”，还是选所谓的“好声音”，说到底，那还是一个电视节目。节目播完，选手拿到关注，跟娱乐公司签约。但后续怎么进入市场，怎么靠作品长久存活，自始至终，是个解决不了的问题。 选手们一夜间获得人气，也会在新的节目出来后，被观众忘得干干净净。 出道10年后，袁成杰因为在虹桥机场请粉丝吃麦当劳而被人重提；身为李宇春前辈的张含韵，不参加“乘风破浪的姐姐”，你根本想不起她；同期冠军安又琪，谁还记得她唱了首《你好，周杰伦》？当年快男陈楚生，在赛前写下《有没有人告诉你》，最终一声长叹；薛之谦进“我型我秀”四强，到头来还不是得做一个段子手；同届冠军刘维，则彻底被娱乐圈和观众们遗忘。 如此多的人进场，真正成为“歌手”的，少之又少。相比之下，倒是“超女决赛”时，贴吧创下中文互联网访问纪录，移动、电信赚得盆满钵满，倒是《好声音》成就了浙卫光彩，卖给搜狐视频版权血赚一个亿。 资方满意而归，选手昙花一现。
「“超女”时代的张含韵」 说到底，问题在于选秀年年有，但能拿出有影响力作品的参赛者，乏善可陈。最后，左立唱红了《董小姐》，张磊唱红了《南山南》。出圈的人，成了宋胖子和马頔。 谁也无法责苛责资本在选手身上的短视。选手，你总能挖出来，但是好作品，你得创作啊。有影响力的作品，更是需要有陈淑芬这样幕后推波助澜。10多年选秀下来，从“超女快男”到“好声音”，还能被偶尔提起的，还能继续混个脸熟的，也只有金志文、曾轶可会写歌的这一类了。 对了，还有一对选秀歌手，自己虽然不写歌，却一直活在众人视线中。 他们叫凤凰传奇。 现在听“凤凰传奇”的年轻人，大概不知道他们是05年《星光大道》的亚军。当年冠军，是一个叫阿宝的歌手，估计大家也忘了。 其实，凤凰二人组也参加过“青歌赛”，虽铩羽而归，回到南方，却签约了孔雀唱片。正是在孔雀运作下，参加《星光大道》。同样在05年选秀，凤凰受到的关注，估计还没李宇春一根指头多。《月亮之上》被人知道，还是因为纪敏佳在超女舞台翻唱了一次。 纪敏佳表演时，玲花相当不服，酸了很久。甚至问过老板，为什么不让她参加这种选秀。事实证明，老板自有打算。
「如今还有几个人记得阿宝」 在一代代选秀如流水时，孔雀一直致力于为凤凰打造作品，而且是那种相当接地气、有市场针对性的作品。2005年，孔雀挖掘出创作人张超。正是靠着张超，凤凰有了《自由飞翔》和《最炫民族风》。 抛开审美不说，单在作品影响力上，凤凰传奇完胜当年任何一个选秀歌手。要不是孔雀的倾力打造，凤凰传奇也只会是昙花一现。 多年后，凤凰传奇把演唱会开进工体。而那时，没作品的选秀歌手们，早就东西四散，被更年轻的选手们代替。有些人不甘，换个造型，重立人设，在一个个新选秀节目里穿梭，落下个“选秀艺人”的名号。 时至今日，他们还和1992年悲伤的杨坤一样，没有一首属于自己的歌。
七、
其实除了选秀，打破国家主流舞台和唱片公司话语权的，还有一样更重要的时代神器。那就是互联网。比起选秀，它更加彻底地瓦解了二者根基，为那些好声音，找到了一条可以通往职业歌手的道路。 是互联网，让素人的魅力彻底释放。 “选秀”横空出世前夕，网络歌曲登上历史舞台。早年的网络神曲有多火，想必不用我多说。当初庞龙、刀郎们，简直把周杰伦摁在地上摩擦。从网络出道的歌手，直接绕过传统唱片工业体制，跟听众形成对话。 抛开审美，早年网络歌曲和选秀，有异曲同工之妙。当初“超女”震惊世界，外媒说，中国人把选举的热情，都用在了手机投票上。实际上，在网络神曲层面，也有投票。那就是拿彩铃和下载量投票。在这一擂台赛上，网络歌曲1.0时代诞生了一位真正意义上的、绝对的素人顶流。 那就是唱《猪之歌》的香香。
「网络歌曲“初代天后”」 论素人背景，当年神曲界，没人比香香更素。庞龙是沈音的，常年在酒吧驻唱；杨臣刚在武汉玩乐队，差点签约喜洋洋；王麟出道更早，在行业里打拼十来年；慕容晓晓是黄梅戏世家，唱了多年酒吧。香香呢？1999年，这个小姑娘被特招进湖南师大读音乐，不到一学期，就厌倦美声唱法，退学了。然后在一个记者站印文件。
纯粹是闲来无事，才在网上唱歌。 如今年轻人不知道，那时有个玩意儿，叫聊天室。香香就在里面唱歌给大家听。随后又把录音传到了BBS上。2002年，专科毕业的郑立偶然听到香香的声音，觉得实在太美，于是帮她建了个人音乐网站。 通过香香认识更多网络歌手后，郑立有了成立一个网站的想法。这个网站，就是早年大名鼎鼎的“163888”，后来改名“分贝网”。 那是“超女”的唯一线上合作平台，也是网络唱作人许嵩当初成名的地方。 经郑立邀约，香香成为分贝网首个“网络签约歌手”。翻唱作品一上传，受到无数网友热赞。这迅速引起飞乐唱片的注意，立马给香香寄了一纸合同。这个辍学在家的普通女孩，就这么被网友捧成了职业歌手，出了那张划时代的音乐专辑，《猪之歌》。紧接着，飞乐唱片又从杨臣刚手上买下《老鼠爱大米》的版权。经香香一唱，杨臣刚才得以一夜翻身，最终登上春晚。
那年，借助香香的人气和嗓音，两首歌在iTunes网站上下载量剧增，一度达到每日15万人次，跻身全球音乐下载排行榜第四、第五位。也因为这两首歌，香香被归为神曲演唱者。可某种程度上，这是一桩“冤案”。
「分贝网：分享好声音」 回到2005年，在《猪之歌》这张所谓“神曲专辑”中，还有《泉水》《吟香》这样风格清丽的中国风，有《夏虫》这种优雅抒情歌。这些歌只是被《猪之歌》的光芒掩盖了，一点也不低俗。和当时市面上的山寨中国风比起来，词曲均算上乘。
这些歌的作者，都是一个叫毛慧的人。 作为词曲创作人，毛慧一直很低调。那几年，他给一个叫黄阅的歌手写过两首打榜名曲，一首《凡间》，一首《折子戏》。2004年，黄阅一度凭《折子戏》获得音乐先锋榜“最受欢迎内地新人奖”。《泉水》《吟香》和黄阅这两首歌，其实是一个味道，绝不是所谓的网络神曲。
[color=var(--weui-LINK)][url=]泉水香香 - 猪之歌[/url] 可惜那时，网络神曲的大潮，只让人们记住了香香的《猪之歌》，没能记住《泉水》《吟香》。若不是被时代审美捆绑，作品被忽略，香香都算不上神曲歌手。 而如今往回看，香香的成功，其实已经具备了从“素人好嗓”成为“职业歌手”的重要元素，完全可以复制：第一，你的好声音，网友们喜欢、热赞，这意味着在网络上，声音是有人气、有市场的；第二，一旦有成熟的爆款作品，你可以不光靠人气活着，还能拥有自己的歌，长期占领一个热度。 这简直是一条天然的职业化道路。
八、
时至今日，传统的歌手上位渠道，早已被互联网彻底瓦解，初代互联网歌曲的粗制滥造，也已被新一代的审美淘汰。所以最近几年，大家在各大APP上、市面上听到的互联网歌曲，很多都不是恶俗的味道了。
无论是审美性还是流行性，都远远强于当初那些洗脑神曲，更加贴合年轻人的趣味和时代语境。这些歌不像早年《两只蝴蝶》《老鼠爱大米》那么浅俗，甚至有一股击穿人心的力量。比如一度在朋友圈刷屏的《世间美好与你环环相扣》和《起风了》。 比如去年爆红的《你的答案》：“向着风，拥抱彩虹/勇敢的向前走/黎明的那道光/会越过黑暗/打破一切恐惧我能/找到答案…” 其实唱这首歌的阿冗，也就是个普通上班族，音乐只是兴趣爱好。闲来无事，他在云村上发布自己的翻唱视频。结果没想到，一口烟嗓，把网友们圈粉了。他翻唱《太多》，居然获百万点赞。不久，通过云村拿到版权，正式上线了这首歌。粉丝都叫他赶紧出歌，别上班了，实在耽误成名。
万万没想到，粉丝的呼唤变成现实。随后，阿冗唱了那首《你的答案》。歌曲一上线，播放量迅速破亿，成了抖音年度BGM。 凭借此曲走红后，阿冗拿到了唱片公司的合同。今年趁热打铁，出了首《与我无关》，云村播放量突破1亿，日播放量近1000万，收藏量超800万，用户分享超116万，乐评9万条。这就是互联网的力量。
还有一位素人，井胧。据说以前参加过“快男”选秀的，止步于全国300强，显然没办法登上大舞台。但发布一则演唱视频后，云村粉丝暴涨数百万。今年年初，趁势发布个人单曲《丢了你》，宣发视频超过700万赞，引起全网翻唱热潮。目前在抖音，井胧粉丝超过1200万，堪比明星。
他俩出道，不就和香香的走红路径一样？
在流变的时代中，如今的好声音，不用再苦苦寻求体制承认，也不用非得去酒吧驻唱，互联网给了他们更多可能性，更多进入职业队的机会。一旦声音在网络上得到现象级点赞，就意味着有市场基础，资方也愿意像当初飞乐扶持香香一样扶持他们。沙宝亮、杨坤等前辈苦熬的悲剧，将不再重演。 此外，有人气的声音，也不必像选秀歌手一样为作品苦恼。只要资方有丰富的创作、制作资源，可以帮这些好声音“爆款出道”。
 「粉丝们呼唤井胧“出道”，一如当年的香香」
像出过《起风了》《世间美好与你环环相扣》《我的答案》这些爆款的云村，为了给好声音们提供更多的出道可能，还特意搞了一个“飓风计划 ”。为的就是挖出阿冗、井胧这样的声音，帮他们打造代表作，送这些兼具实力和人气音乐红人，进入专业队。 只要是好声音、唱功扎实，云村就会为他打造代表作，提供亿量级曝光，给出专属推广方案。飓风计划中，10000多首优质词曲等着各路好声音来演绎。词曲创作团队、金牌制作人，都是行业一流。如果实力够硬，红人们还会被推荐到各大唱片公司，享受到长期、全方位的艺人打造服务。
那也就意味着真正地出道。
所以说，比起电视选秀，互联网资本并不想只割选手韭菜，搞一波热度就散伙，他们和凤凰传奇的老板一样目光长远，愿意花时间和心思，去打造针对市场的作品。
如果说，香香的走红，只是初代互联网诞生爆款歌手一个偶然现象，那现在音乐的平台，将会有意识地给素人歌手提供土壤。
机会，真是大大的有。
比起当初考铁路文工团落榜的江涛、在澡堂借宿的杨坤和沉寂20年的黄绮珊们，这一代的好声音，实在要幸福太多了。
真材实料的声音，总有渠道被听见。
九、
1995年，宋柯拿着一堆假首饰弄回国内倒卖，非说是意大利的。高晓松听说后，拉着师兄说，你就别卖假首饰了，趁着我有点名气，咱开个唱片公司。 随后，“麦田”成立，靠作品集《青春无悔》，拿到一笔40多万的预付款。这笔钱成就了“麦田”的第一批专辑，“红白蓝”。 其中，白代表朴树，蓝代表叶蓓。而象征“红”的那位歌手，叫尹吾。专辑最终流产，没能做出来。历经漂泊后，尹吾出了张《每个人的一生，都是一次远行》。此后18年，他再没出过专辑，回到故乡，卖起了草莓。 这张专辑，在豆瓣高达9.0分。
 「尹吾的那张专辑」
后来，丁磊听了尹吾，留言写到：“真心不错的歌手”。在网友纷纷表达希望听到新歌后，隐身多年的尹吾，出了一首《我爱你》。
时代旋律中，难免会有一些遗珠。 好歌曲如此，好声音亦然。 纵观流行乐坛歌手职业化渠道，无论是早年青歌赛、文工团体制将普通草根挡在门外，还是唱片公司让许多有才华的人苦熬、等待乃至被淹没，抑或在选秀时代一个个好声音被拿来当做了收割流量的利器，最终也捞不到一首属于自己的作品，这些渠道的缺陷，一定让听众错过了太多。
 「尹吾发布新歌《我爱你》」
互联网时代，个体的怀才不遇，越来越少，但遗珠依然存在。如果我们能有更多的渠道，把网铺得更大一些，让好声音被人们听见的机会更多一些，那些被时光淹没的才华，才更容易浮出水面。
当初李健和黄妈上节目，说了这样一段话：
“现在的乐坛，不缺好声音，缺好作品。但有了好作品，又缺能诠释好它的声音。” 只有当我们能有足够好的声音，去完美诠释一些好作品，才能创造更多时代记忆。
艺术的唤醒，音乐最直接。那些旋律一响起，就会把你带回到听它的日子里。这也是为何那么多人听达达的《南方》痛哭流涕。 像我这种三旬老汉，历经岁月和社会的教育后，都是靠往日金曲回忆年少激情的。 这一代年轻人，也该有更多的回忆。水库自媒体矩阵如下，请扫码关注：
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发表于 2020-8-26 08:21:08
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